汪笑侬
汪笑依，早期京剧老生名家，生于1858年，卒于1918年，本名德克金，又名僢，字舜人，号仰天，别署竹天农人，满族，祖籍北京。1879年中举人。曾入翠峰庵票房学戏，得到孙菊仙指点，后长期在上海演出。1911年在天律任正乐育化会副会长及戏剧改良社社长。1916年再赴上海，后因贫困在沪病逝。他的演唱取汪桂芬、孙菊仙、谭鑫培之长，吐字真切，韵昧浓厚，别具一格，自成一派。做功细致逼真，致力戏曲改良。其一生创作、改编、整理京剧剧本多种，著名的有《党人碑》、《桃花扇》、《风流天子》、《排王赞》、《煤山恨》、《哭祖庙》、《瓜种兰因》、《长乐老》、《马前泼水》、《骂王朗》、《骂闫罗》、《骂毛延寿》等。他尤善于驾驭超长的唱段，如《哭祖庙》中的大段反二黄共120句，最长句达40余字，他并不从头至尾平均使用力气，而是将它分为7个层次，每个层次中都由弱至强、由低至高，盘旋而上，形成各自的高潮，7个高潮又依次递进增强，自然地推上顶峰，造成总体上的慷慨激昂，将剧中人悲愤之情宣泄无余，给人以一气呵成的印象。
汪笑侬的传人不多，以女演员恩晓峰成绩最好，金桂春、石月明、佟遇成、何玉蓉等学汪亦有似处。此外，唐韵笙及北京票友王泊生等亦能演唱汪派剧目。
京剧改革的先驱者——汪笑侬
原名德克金，字润田，号仰天，又名舜，号孝农，别署竹天农人。北京人，满族。幼聪颖好学，酷爱戏曲艺术。清同治十三年（1874年）考入八旗官学。清光绪五年（1879年）中举，被任命为河南太康县令，因无意官场，又得罪当地土豪而被革职。弃官后更加迷恋京剧。汪少年时常涉足三庆徽班，后来，又是翠凤庵票房票友，得到过孙菊仙、安静之、金秀山诸多名家的指点，具有一定的舞台演剧能力。光绪中年，以汪筱侬艺名在天津“下海”；光绪二十八年因不堪汪桂芬“谈何容易”的耻笑，遂更名“笑侬”，以自策勉。汪笑侬嗓音清刚浏亮，表演艺术宗法汪桂芬与孙菊仙，且博采广纳，独树一帜。其唱念清晰，行腔奔放，喷口强劲有力，做派真切细腻，着意于展现人物情感心绪的变化。光绪后期南来，先后在丹桂、春仙茶园演剧，以《打侄上坟》、《搜孤救孤》等传统老戏为常演剧目，与此同时，潜心学习同班名家的表演技艺，不断充实自己，在戏业竞争激烈、名角如林的上海剧坛，非科班出身的汪笑侬，充分发挥自身文学功底颇深的优势，扬长避短，以编演新戏来争取观众。第一出《胡迪骂阎》深受观众好评，接着又编演《骂安禄山》、《骂王朗》等剧。戊戌政变失败，谭嗣同等六君子殉难，唤起千万爱国的仁人志士的进一步觉醒，汪笑侬含泪挥毫，写下了“他自仰天长笑，我却长歌当哭”的诗句，并将杭州人连梦醒所作的《党人碑》改编成十本连台本戏，于光绪二十七年首演于天仙茶园，参演者有王鸿寿、小连生（潘月樵）、刘永春等。激起强烈的社会反响。由此，汪笑侬决意编演新戏，以“高台教化，开通民智”为己任。光绪三十三年，汪根据波兰亡国史实，编演了以御侮图强为主旨的洋装新戏《瓜种兰因》和古装戏《桃花扇》，受到陈去病、陈独秀等革命派人士的关注与好评。陈去病在他主编的《警钟日报》上，充分肯定此剧，显示了戏剧改良的成功。陈独秀以“三爱”的署名，在《安徽白话报》上发表《论戏曲》一文中说这两个剧演出中，“看戏的人被他感动的不少。”号召：“内地各处的戏馆也排些开通民智的新戏。”该报还在第11～13期上，刊载了《瓜种兰因》第一本戏的演出本。《瓜种兰因》、《桃花扇》的编演，拉开了上海的京剧改良运动的序幕，激发起剧坛编演反映现实生活，触及和针砭时弊的时装新戏的热潮。
光绪三十年汪笑侬与陈去病、柳亚子等8位社会文化界、剧界人士，发起创办了中国第一份戏剧刊物《二十世纪大舞台》，以“革新旧剧”、“改革恶俗、陶冶国魂”为宗旨，发表理论文章、剧本新作，介绍国外剧艺，以指导戏曲改良实践，汪编写的《金缕箱》、《长乐老》二剧即问世于该刊。 光绪二十八年因不堪汪桂芬“谈何容易”的耻笑，遂更名“笑侬”，以自策勉。
有所耳闻 常有人误会，汪笑侬较汪桂芬幼- -
虽然汪笑侬晚于汪桂芬成名，但其实汪笑侬是年长的。汪笑侬(1858—1918年)，汪桂芬（1860—1906年，一说1909年） 汪笑儂善於刻畫人物，表演有書卷氣，能充分體現文人、閒士、書生的氣質，如《馬前潑水》中朱買臣的寒酸，《罵閻羅》中郭胡迪的狂狷，都能不溫不火，恰到好處。汪笑儂能演靠把戲，武打精煉而不花俏。 呵呵·······汪笑侬是位了不起的京剧艺术家，虽也姓汪，却并非我汪氏族人呢—— 汪桂芬
京剧老生演员。名谦，字艳秋，号美仙，又号叔坪，又号晏亭，小名惠成，绰号汪大头；原籍安徽安庆府潜山县（一说湖北汉阳府汉川县）。诞辰：1860年9月28日，咸丰十年（庚申）八月十四日，酉时；逝世：1906年9月13日，光绪三十二年（丙午）七月廿五日，丑时。年四十七岁。
汪桂芬学戏天分极高，到十一二岁就能上台，且能演几出老生、老旦的重头戏。他十分刻苦地勤学苦练，几年后，他的一副嗓子极为美妙。其嗓音高亢浑厚，善于运用丹田气和脑后音，歌声响遏行云，发音吐字饱满，韵味十足，极富立体感。其唱腔激昂雄劲，善于表达激愤慷慨的情绪，演唱悲剧性故事或悲剧性任务时，着力突出其壮美的一面，而不止是单纯强调其悲苦凄凉的感情，如《文昭关》里的伍子胥和《骂曹》里的祢衡。汪桂芬习用的唱腔和板式有别于其他派别，如《武家坡》中“在营中失落了一匹马”一段，各派均用西皮原板，汪桂芬则用西皮散板，来表现薛平贵试探王宝钏时边窥测其心理，边随机应答的情景。
看见文章里，和几位本家都提到汪笑侬和汪桂芬，我认为应该对汪桂芬有个简单介绍，就在百度里剽窃了一段供本家参阅 引用第6楼汪根远于2012-08-07 20:01发表的:
呵呵·······汪笑侬是位了不起的京剧艺术家，虽也姓汪，却并非我汪氏族人呢—— http://www.iwangs.com/bbs/images/back.gif
满族改姓
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