琵琶名家: 汪昱庭
<TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=754 border=0><TBODY>
<TR>
<TD vAlign=top align=right width=468 bgColor=#ffffff>
<TABLE cellSpacing=0 cellPadding=4 width=460 border=0>
<TBODY>
<TR>
<TD class=p1 align=left>
<P align=center><B>生平简介</B></P> 汪昱庭（1872～1951)：号子夷，上海琵琶派的创始人， 原籍安徽休宁。1885年到上海谋生，后定居上海。<BR><BR> 汪昱庭幼好绘画、音律，其画有板桥法，而音律尤佳。1900年在上海向邻居王惠生学琵琶，并经常去观摩当时的琵琶名家周永纲的演奏，后师从李芳园、倪清泉、陈子敬等名家，兼收并蓄，逐渐形成自已独特的风格。<BR><BR> 1920年大同乐会邀请汪昱庭教授琵琶，随后一些国乐社团纷纷请他担任琵琶教师，名声大振，从而创造了近代重要的琵琶流派－－汪派。<BR><IMG height=200 alt=汪昱庭琵琶独奏 hspace=10 src="http://www.chinamedley.com/images/chatu/wangyuting_2.jpg" width=265 vspace=10><BR> 汪氏把琵琶古谱根据实际演奏花音编写出演奏谱（工尺谱），且都是亲笔抄写后送给学生，现已成为珍贵的墨宝，后来的琵琶名家，多数出自汪门，如李廷松、卫仲乐、孙裕德、程午嘉、柳尧章、金祖礼、陈天乐、张萍舟、陈永禄等。 <!-- #EndEditable --></TD></TR></TBODY></TABLE></TD>
<TD width=26 background=/images/shell/white.gif bgColor=#ffffff> </TD>
<TD vAlign=top align=middle width=156 background=/images/shell/white_bg.gif bgColor=#ffffff>
<TABLE cellSpacing=0 cellPadding=4 width=150 border=0>
<TBODY>
<TR>
<TD vAlign=center align=middle height=180><!-- #BeginEditable "image" --><IMG height=156 alt=汪昱庭 src="http://www.chinamedley.com/images/mingren/wangyuting.gif" width=117 border=0><!-- #EndEditable --></TD></TR>
<TR>
<TD class=p11><!-- #BeginEditable "dir" -->※ <FONT color=#ff0000>生平简介<BR></FONT>※ <A href="http://www.chinamedley.com/juxian/wangyuting/wangyuting_chengjiu.shtml">艺术成就</A><BR><BR><BR></TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR></TBODY></TABLE> <STRONG>艺术成就</STRONG> 汪氏对于琵琶的主要贡献有：<BR> 在技巧方面，首次运用上出轮，从而奠定了当代琵琶右手手型结构的基础；在夹弹方面，他提出的“龙眼”、“凤眼”确定了夹弹的手型框架，可以说，汪氏对于琵琶技艺的发展起了承上启下的作用。<BR><BR> 在乐曲方面，他不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改，使之更为精练，如他把《李氏谱》的10段《阳春古曲》改编为7段，全曲焕然一新，结构紧凑，现已成为广为流传的琵琶名曲。<BR><BR> 他对《浔阳琵琶》也进行了删减润色，乐曲显得更为质朴典雅，现在蜚声国内外乐坛的民族管弦乐曲《春江花月夜》最初就是以他的版本为基础改编的。<BR><BR> 在《十面埋伏》中，他创造了“凤点头”、“哆罗子”等指法，现以成为流传最广的版本。<BR><BR> 另外，他根据锣鼓套曲《灯月交辉》改编的琵琶曲《寿亭侯》与《跨海东征》是汪派的特有曲目。<BR><BR> 汪氏的传谱，经中央音乐学院收集整理，1980年编成《汪昱庭琵琶谱》。<!-- #EndEditable --> 名曲《春江花月夜》是柳尧章先生根据汪昱庭先生所授《浔阳夜月》改编的
1925年，柳先生便将向汪昱庭先生学得的《浔阳夜月》改编成合奏曲。郑先生不仅替此曲取名《春江花月夜》，同时还拟定了十段小标题。此曲一出，沪上引起轰动，认为该曲“无一点尘俗气”，“实足为丝竹界别开生面”，“不听当引以为憾”。 不错！这些名曲大多都欣赏过。 汪昱庭——艺界名人。 汪昱庭（1872～1951)
号子夷，上海琵琶派的创始人， 原籍安徽休宁。1885年到上海谋生，后定居上海。
汪昱庭幼好绘画、音律，其画有板桥法，而音律尤佳。1900年在上海向邻居王惠生学琵琶，并经常去观摩当时的琵琶名家周永纲的演奏，后师从李芳园、倪清泉、陈子敬等名家，兼收并蓄，逐渐形成自已独特的风格。
1920年大同乐会邀请汪昱庭教授琵琶，随后一些国乐社团纷纷请他担任琵琶教师，名声大振，从而创造了近代重要的琵琶流派－－汪派。
汪氏把琵琶古谱根据实际演奏花音编写出演奏谱（工尺谱），且都是亲笔抄写后送给学生，现已成为珍贵的墨宝，后来的琵琶名家，多数出自汪门，如李廷松、卫仲乐、孙裕德、程午嘉、柳尧章、金祖礼、陈天乐、张萍舟、陈永禄等 琵琶流派——汪派
汪派也叫上海派，是20世纪以来，我国音乐发展史上的重要琵琶流派，也是唯一以个人命名的流派。上海派的形成，掀起了我国琵琶发展历史上第三次高潮。
汪昱庭的琵琶技艺启蒙于王惠生。后王惠生把陈子敬琵琶谱传授给江。后又得过浦东派倪青泉、曹静楼与平湖派殷纪平传授，兼收并蓄，把琵琶传统古谱根据实际演奏花音编写出演奏谱，广为传授。
汪氏传授学生都用工尺谱，而且每都亲笔抄写后送给学生，至今已成为珍贵的墨宝。凡根据汪氏传谱演奏的，后人称为汪派。林石城编写并于1959年由音乐出版社出版的《琵琶演奏法》中，首先用文字形式把“上海汪昱庭派”列为琵琶流派之一。
汪派的演奏特点首先在于，当时一般南派琵琶以下出轮为多，而汪氏却创造性地运用上出轮，从而奠定了琵琶运用上出轮的基础。其次，他不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改，使之更为精练，取得了比以往更好的效果。汪派琵琶的演奏刚劲有力，感人颇深。
汪氏培养了一大批现、当代优秀的琵琶演奏家。如卫仲乐、孙裕德、李廷松、程午加、蒋风之等。
页:
[1]