汪友棠作浅绛人物画更精彩(图)
<strong>汪友棠作浅绛人物画更精彩(图)<br /><br /><img onmousewheel="function anonymous(){
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2006-06-26 11:31:00 来源： 汴梁晚报
瓷器中的彩绘瓷有诸多品种：五彩、三彩是以使用彩料的多少来称呼；硬彩、软彩是以彩料的质感来区分；而浅绛彩则是以绘瓷的彩料颜色来命名的。浅绛瓷虽然只盛行于清末至民初短暂的数十年间，但是在中国陶瓷史上却留下了清新淡雅的一笔。当时景德镇的绘瓷艺人受水墨画名家风格影响，在白瓷上先进行水墨勾勒、皴染，再施以淡赭、花青、浅绿，着意于轻淡柔和，一改艳红浓绿风格，赢得了当时人们的青睐。
浅绛彩瓷在烧制工艺上属于低温釉上彩，画面彩料容易磨损脱落，不易长时间保存。在汴梁鉴宝活动中，某位藏友带来的两块浅绛彩瓷板，因其保存完好，淡彩润秀，感觉不错，但因当时藏品太多，只来得及拍照存档。近日闲暇从电脑中调出这两块瓷板的照片细审，发觉竟是清末民初浅绛彩瓷画大师汪友棠的作品，而且又是用来赠给清末重臣鹿传霖的礼品，诗书画印浑然一体，内涵丰富，弥足珍贵。
其中一块尺寸为23厘米×16.5厘米的文饰画浅绛彩人物，表现的是“秦国丞相百里奚认妻”的故事。另一块尺寸为38.5厘米×28厘米，为文饰画浅绛彩山水，画面上山石平缓险峭相间，设色虚实浓淡相宜，颇有元代大画家黄公望之笔意。画面上方留白处以流畅的行书题有：“沧江隔岸转峰腰，蹗蹗车轮度小桥。何似老渔闲把钓，忘机物外乐逍遥。时属庚子之初冬，姊丈滋轩大人雅玩，弟王聚奎赠，汪友棠写。”下面画朱文印一枚。
汪棣，生卒无考，字友棠、柳村，安徽黟县人，与程门、汪藩、汪章、余筱秋、许品衡等俱为清末民初浅绛瓷丹青高手。值得关注的是这两块瓷板皆为名叫王聚奎的这个人定制，一块用来赠给“姊丈滋轩大人雅玩”，另一块是用来赠给“姊丈芝轩大人雅玩”。经查对，“滋轩”和“芝轩”为同一个人即鹿传霖。鹿传霖(1836年至1910年)，可不是个一般人物，他是直隶定兴人，字润万，一字滋轩，亦作芝轩，号迂叟，同治元年(1862年)考中进士，选为翰林院庶吉士，时年27岁。历任桂林知府、福建按察使、四川布政使、四川总督、广东巡抚、河南巡抚、江苏巡抚、两江总督、两广总督和军机大臣等职。
另外赠与的年份“庚子之初冬”，也是个极其特殊的年份。“庚子”即清光绪26年，也就是1900年。这一年正值满清王朝风雨飘摇之际，是年8月14日八国联军入侵北京，15日凌晨西太后挟光绪皇帝等人仓皇出逃。鹿传霖以江苏巡抚兼署两江总督亲率三营精锐卫队疾驰北上“勤王”，在山西大同与西太后、光绪皇帝等一干人马会合。惊魂未定的西太后对鹿传霖的万里救驾之举感激之至，到太原时即拜为两广总督、军机大臣。后来宣统皇帝登基时，被视为清廷忠实捍卫者的鹿传霖位极人臣，与摄政王载沣同受遗诏辅佐幼帝，拜体仁阁、东阁大学士，加太子太保衔。
至于王聚奎是何许人，因资料所限无从查考。按瓷板上题识鹿传霖是其“姊丈”，但据史料所载鹿传霖是湖广总督张之洞的姐夫。那么鹿传霖怎么又成了王聚奎的“姊丈”呢？其中一块瓷板上画“百里奚认妻”的典故，确实令人疑窦丛生。难道王聚奎的姐姐是鹿传霖的结发妻？否则只能以王聚奎是鹿传霖某位被遗弃的姬妾的弟弟来解释了。在鹿传霖勤王有功、官运亨通之际，在另一块瓷板上竟然题写上“何似老渔闲把钓，忘机物外乐逍遥”相赠，也是颇耐人寻味的。
近几年介绍晚清浅绛彩瓷的画册出版了不少，古玩市场上浅绛彩瓷从不起眼的冷门货，顿成收藏者的追逐之物，尤其像汪友棠这等名家的作品，价格直线上涨。在各地的收藏品市场上，平常日用的浅绛彩瓷还时有出现，但这种有着特殊历史价值的传世品已如凤毛麟角难得一见了。
作者：绪智
（来源：汴梁晚报）
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